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福寿田园藏 清三代珐琅彩瓷器鉴定及其本馆藏三件标本  

来自yyg1958   2016-02-19 17:33:34|  分类: 默认分类 |举报 |字号 订阅

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福寿田园藏    清三代珐琅彩瓷器鉴定及其本馆藏三件标本 - 田黄石、红宝石大观园 - 福寿田园 宝石大观园

 

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  珐琅彩是一种非常名贵的釉上彩,为釉上彩之冠。珐琅彩瓷是清康熙朝中晚期时,将西洋金属胎画珐琅的珐琅彩料,移植到瓷胎上的一个的创举。珐琅彩瓷器是清代瓷器里顶级的东西,价值的攀升应该是无量的,也就是说未来升值的空间无限大。今天它成为价格颠峰上的器物,明天,后天,甚至几百年后它永远都会稳坐在中国陶瓷价格的颠峰上。

  清三代珐琅彩瓷器什么特点如何鉴定

  珐琅彩瓷器的图案分若干等级,人物图案的等级最高,花鸟图案其次。人物图案传神极难,故等级最高。花鸟图案中,又以锦鸡和孔雀为极品,因为这两种鸟的羽毛色彩丰富而艳丽,不但烧制难度大,而且观赏性也最强。如果把珐琅彩看作一个品牌,那么这个品牌从康熙、雍正、乾隆的时候就已经奠定了。珐琅彩进口料和国产料的分别不重要,重要的是这件东西是由故宫造办处烧造的。珐琅彩瓷器是一种极名贵的宫廷御用瓷,它的制造过程一般是先在景德镇用高温烧成白瓷,然后送到北京清官内务府造办处以珐琅料施彩,由造办处珐琅作在彩炉中以低温烧成。清代所有的瓷器都在景德镇烧,唯有珐琅彩瓷器是在故宫内烧。故宫造办处就是现在的西华门。福寿田园藏    清三代珐琅彩瓷器鉴定及其本馆藏三件标本 - 田黄石、红宝石大观园 - 福寿田园 宝石大观园

 
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  瓷胎画珐琅是珐琅彩瓷的正式名称。是专为清代宫廷御用而特制的一种精细彩绘瓷器,部分产品也用于犒赏功臣。据清宫造办处的文献档案记载,由造办处珐琅作的匠师将铜胎画珐琅之技法成功地移植到瓷胎上而创制的新瓷器品种。

  珐琅彩盛于雍正、乾隆年间,属宫廷垄断的工艺珍品。所需白瓷胎由景德镇御窑厂特制,解运至京后,在清宫造办处彩绘、彩烧。所需图式由造办处如意馆拟稿,经皇帝钦定,由宫廷画家依样画到瓷器上。珐琅彩瓷器创烧于康熙年间,没落于乾隆末年。由于皇宫烧制珐琅彩不计成本,耗费巨大的人力物力,成品稀少而百姓根本看不见。所以珐琅彩瓷器传世品数量有限,弥足珍贵。皇室为了显示自己的高贵而独揽珐琅彩瓷器的烧制和使用权,致使民间艺人们根本看不见珐琅彩瓷器成品,更谈不上学习烧制过程,所以当官窑不能再烧制这种瓷器时,这种瓷器的烧制技术也就失传了。

  珐琅彩瓷创烧于康熙晚期,雍正、乾隆时盛行。清代后期仍有少量烧制,但烧造场所已不在清宫中而移至景德镇。康熙朝珐琅彩瓷器多以蓝、黄、紫红、松石绿等色为地,以各色珐琅料描绘各种花卉纹,其色彩、绘画、款式皆同于当时的铜胎画珐琅。如果纵向比较,珐琅彩瓷器可以说秉承了历史上中国陶瓷发展以来的各种优点,从拉胚、成型、画工、用料、施釉、色彩、烧制的技术上几乎是最精堪的。横向比较,我们知道在乾隆时期出现了很多极其优秀的陶瓷作品,但珐琅彩在制作程序和用料上是其它众多品种无法比拟的。画工也不是一般的窑工,而是皇宫里面顶尖的专业画师,所以说这件东西可以代表当时最高的艺术水平,最高的工艺水准。珐琅彩最贵的都是白色釉面的东西。因为珐琅彩在白色底上显得更漂亮,视觉上特别突出。所以白釉面的价格会高一些。釉面彩色的价格就稍低一些。康熙时制造的珐琅彩釉面几乎是全彩,而雍正时期是有彩有白,乾隆时期大部分是白。这四件珐琅彩锦鸡花瓶都是中国珐琅彩瓷器艺术之最,均属举世无双的绝品。若论最能衬托锦鸡翎毛的彩丽夺目和将它的风姿表现得淋漓尽致,非晶亮无瑕的白瓷釉面莫属,其它质料器物都难以比拟,望尘莫及。福寿田园藏    清三代珐琅彩瓷器鉴定及其本馆藏三件标本 - 田黄石、红宝石大观园 - 福寿田园 宝石大观园

 
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  制作珐琅彩瓷极度费工,乾隆以后就销声匿迹了。康熙的珐琅彩瓷大多作规矩写生的西番莲和缠枝牡丹,有花无鸟,显得单调。而雍正以花卉图案居多,山水、人物也有。当时尤为突出的是画面上配以相呼应的题诗。

  珐琅彩瓷器没有大的器物造型,绝大多数是盘、碗、杯、瓶、盒、壶,其中碗、盘最多,只是每一品种都有不同的变化。珐琅彩瓷器在胎质的制作方面是非常讲究的。胎壁极薄,均匀规整,结合紧密。在如此的胎质上又施釉极细,釉色极白,釉表光泽没有桔皮釉、浪荡釉,更没有棕眼的现象,确可用白璧无瑕来赞誉。珐琅彩瓷的特点是瓷质细润,彩料凝重,色泽鲜艳靓丽,画工精致。

  珐琅彩瓷器可以说秉承了历史上中国陶瓷发展以来的各种优点,从拉胚、成型、画工、用料、施釉、色彩、烧制的技术上几乎是最精湛的。在乾隆时期出现了很多极其优秀的陶瓷作品,但珐琅彩在制作程序和用料上是其他众多品种无法比拟的。画工也不是一般的窑工,而是皇宫里面顶尖的专业画师,所以这些器物可以代表当时最高的艺术水平,最高的工艺水准。

  雍正时这些题诗的书法极佳,并于题诗的引首、句后配有朱文和白文的胭脂水或抹红印章,其印面文字又往往与画面及题诗内容相配合,

  雍正珐琅彩瓷以白地彩绘为主,在洁白如雪的瓷器上用珐琅彩描绘花鸟、竹石、山水等画面,并配以书法极精的相应题诗。诗句有四句、二句及单句之别,一般为行书,少见隶书;并有胭脂红或矾红制作引首、句末的相关联的印章。印章上的印面文字往往与图案和题诗内容相配合。例如,凡画竹,都用“彬然”、“君子”章;画山水则用“山高”、“水长”章;画凤鸟则用“凤采”章;画梅花,则用“先春”章;画黄色红色秋花的图案,则要用“金成”、“旭映”章。

  蛤蜊光,含铅的釉上彩瓷、低温铅釉瓷,受外界物理、化学物质的侵蚀以及本身发生的变化,在瓷器表面产生的一种彩色膜状物。粉彩瓷器经过几十年以后彩面自然会氧化出一种彩色光,迎光侧视,隐约可见五光十色位于彩色上面的光芒。还有迎光侧视彩料的周围紧紧围绕着淡淡的五颜六色光圈。随着“瓷龄”增加,这种彩色膜状物也会慢慢地增加、增厚,达到一定厚度时,就会产生类似蛤蜊壳里面那种闪烁的“彩光”,故人们称它为“蛤蜊光”。


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